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张光宇艺术回顾展3

时间:2012-04-09来源:http://www.sina.com.cn作者:mingyi点击:

黄苗子谈张光宇的艺术精神

  黄苗子先生撰写并多次修改的《张光宇的艺术精神》,对张光宇的艺术人生做了最全面的概括。他说:“每当我们打开张光宇的画册,或者接触他的一部分遗作,必然会感到好像置身于锦绣万花之谷,会接触到流露真纯的那种飘渺的梦境。这种境界,只能以激动的心情,用悄悄的语言或高歌朗诵去表达它。因为这些作品,一下子就触动到我们的心灵——引起我们和作者共鸣的艺术心灵”。

  张光宇的艺术精神,概括起来就是:

  一、他是为祖国人民抗争的斗士。现实迫使张光宇不能不想一想当前的世界,想一想国家民族和自己的前途。这样,这个具有正义感的画家,就开始用画笔发表自己的感想。光宇想的和画的是什么呢?当时《十日杂志》每期的封面以及那个时期的漫画作品向我们说明这个问题:他用忧伤的感情观察时局,用同情的态度对待请愿学生,用轻蔑的笔调嘲弄那时的当权者。”

  二、他是杰出的艺术家、漫画家、装饰艺术家,“光宇把他的装饰画风应用到漫画——揭露黑暗、打击坏人的武器上,这似乎是互不相容的,但是正是由于他有深湛的艺术修养,有丰富的表现技法,技法能够充分地为内容服务,所以,不但不妨碍漫画的战斗性,相反,正好是深刻地表现内容,感动观者的重要手段。”“时代环境迫使张光宇成为一位杰出的漫画家,然而归根到底,光宇还是一位杰出的装饰艺术家”。

  三、他从民族中吸取营养并通往面向世界的方向,“我们不但在他的壁画和《孔雀姑娘》等插图中看到,而且,彩色动画片《大闹天宫》之所以轰动世界,之所以能够把人引入仙境,除了造型之外,色彩的美妙更是重要因素。光宇不但在艺术上消化能力很强,而且吸收的方面广。除了自己民族和民间的东西之外,欧洲的古典及现代流派,马蒂斯和毕加索以后的各种绘画形式,只要对他有用,他都能采纳过来,丰富自己的技法。除了首先要有深广的生活源泉之外,丰富的艺术借鉴,对一个成功的艺术家,是必要的条件。”

  总而言之,张光宇是一位站在时代前列、创新的艺术家。他的作品是“集大成”的,他在艺术上有了不起的选择、吸收和消化能力。这是天分和功力的结合,也是时代变迁和民族文化觉醒给予一个知识分子的历史使命,他的艺术是美和艺术性的高度集中。

  一代设计大师,中国现代设计的旗帜,他的艺术意见被国徽设计采纳

  此次“张光宇艺术回顾展”展出千余幅精美艺术作品,近乎涵盖了其艺术创作的全部领域,接近于艺术纪念馆规模的的统筹规划和展品阵容将是本次展览的最大亮点。

  展览除了展出以《西游漫记》为代表的漫画、以《民间情歌》(图15、16)、《神笔马良》(图17、18)为代表的插图、以《北京之春》为代表的装饰绘画作品外,还全面展现了张光宇先生在美术设计领域的诸多成就,如张光宇先生早年曾设计过被称为“Modern Chinese”的家具,用西方现代的设计手法与中国古老传统的样式“化合”起来的新颖样式,其色彩、造型等设计在今天看来依然能够使人眼前一亮,除了展出张光宇先生珍贵的家居设计手稿外,还有六件家具实物组合展现(图19、20);另如一组珍贵的邮票设计原稿及实物,是张光宇1957年参加的《伟大的十月社会主义革命四十周年》邮票设计和1959年参加的《中华人民共和国成立十周年》纪念邮票(第一组、第三组)设计。据当时一同参与设计的邱陵老师回忆,当时很多设计点子都是光宇先生想出来的。例如邮票(《伟大的十月社会主义革命四十周年》(图21)的边框是天安门的门洞,意思是从中国看苏联,特别是鸽子的造型,新颖别致。

图15 《民间情歌》之一1935年

图16 《民间情歌》之一1935年

图17 《神笔马良》之一1955年

图18 《神笔马良》之一1955年

图19 张光宇设计的家具在百雅轩展厅

 

图20 张光宇设计的茶几

图21 《伟大的十月社会主义革命四十周年》邮票设计稿之一1957年

  据国徽设计者张仃先生说,“我作为设计者,提供艺术意见者为张光宇、周令钊,助理绘图者为曹肇基。张光宇对祖国、对美术事业有几方面的重要贡献。一是参与了国徽设计,他参与提出了一些设计意见。他不同意梁思成先生以‘璧’为基本形象,坚持以天安门为基本形象的构思,而且得到了周恩来的支持”。

  “张光宇艺术回顾展”是百雅轩推广艺术大师计划的一项重要工程,2011年,黄苗子先生曾在病房中对百雅轩总裁李大钧说,“我们国家文艺界的许多问题,尤其文艺方向上的问题,和重不重视张光宇有很大的关系。要是有一个文艺界的诺贝尔奖,用张光宇命名,就会好很多”。展览组委会希望通过此次展览能够弘扬这位一代艺术宗师的艺术精神,呼吁社会重视张光宇的研究,设立张光宇艺术纪念馆。希望将此次展览延续成全国巡展,并走向国际。

  亚洲的骄傲——推广张光宇的艺术刻不容缓

  为了推动张光宇的研究,由唐薇、黄大刚主编的《瞻望张光宇——回忆与研究》由人民美术出版社配合展览出版。研究文集收录自1918年以来的张光宇介绍研究文章70多篇,有助于进一步认识张光宇的杰出成就。(图22)

图22 《中国漫画书系-张光宇卷》夏衍题字1993年

  1965年,张光宇先生以65岁的年龄过早去世。由于时代和历史的误会,张光宇在中国现代艺术发展中所取得的成就和影响并没有得到应有的重视。

  原中央美术学院著名画家叶浅予曾说:“我最早认识的漫画家是张光宇。他一直是我心目

  中最有威望的艺术家兼大哥。30年代,对上海同仁画报支持最力、功勋最大的人就是张光宇。张光宇是属于全社会的,应该让社会给予他应有的评价。”“既然他影响之下已经形成一个流派,就应该开始系统地整理和研究。对他的大力宣传也是刻不容缓。” 

  著名漫画家廖冰兄认为张光宇是“辟新路者”,他说:“光宇过早地走了,这自然要令后人叹息,但更令人感慨的,还是对这样一位启后来者端绪的大家至今没有一种公正、全面、客现的评价。辟新路者,为真正的大师,光宇于此是当之无愧的。”

  张光宇先生的故交张仃认为:“张光宇是亚洲的骄傲。全世界都知道《大闹天宫》,却不知道人物造型的创作者是他。他在美术领域的方方面面播撒了装饰艺术的种子,开创了装饰艺术的学派。”“张光宇是厚积薄发,牛刀杀鸡,举重若轻,真正是“由技进道”大艺术家。他的艺术最鲜明的特点是,造型观念与他的思想和本人的体型一样,“内方外圆”、“圆中寓方”、“方中寓圆”。这是中国从三代青铜器、玉器、金石书法美学上的重要规律,被张光宇继承下来,加上他的现代艺术修养,又加上他独特的艺术语言,天才地发扬光大了,形成了“张光宇风格”,也成了“装饰风格”的代名词。张光宇是当代中国伟大的艺术家。他逝世多年,但他的的艺术还没有被社会充分认识,没有得到弘扬,没有得到公正的评价。我一直认为张光宇作品的影响力决不小于齐白石、黄宾虹,他在漫画、装饰画、艺术设计上是一面旗帜。我认为张光宇在中国美术史上的功绩可以与齐、黄并举”。

  著名漫画家丁聪先生说过:“张光宇比我大16岁。张光宇与我的关系,不在于他怎么教我,而在于潜移默化。我的欣赏趣味,完全是受他的影响。张光宇是个纯粹的艺术家。对做官没兴趣,对成名不在乎,来不来钱也无所谓。我想只有高格调的人品,才能创造高品位的艺术。张光宇对我来说,就是一所学校”。

  著名画家袁运甫认为:张光宇是“大美术”事业家。是中国二十世纪最具重要影响的杰出艺术家之一。是永远是旗帜。“当今的中国,适合社会审美消费量与质量激增之形势,装饰艺术欣逢其时,我们备感研究、学习、倡导光宇老师艺术精神的重要性和迫切性。”

  百雅轩总裁、艺术推广人李大钧说认为:“上世纪三十、四十年代,中华民族面临的是一个民族危亡和民族抗争期,特殊的时代环境,造就了包括张光宇先生在内的一批文化巨匠、艺术大师。在那个中国先进知识分子刚健有为的时代,光宇先生就像一面旗帜。了解那个时代,光宇先生就像一本厚厚的百科全书。毫无疑问,光宇先生留下了丰厚的文化遗产。在面对张光宇的时候,我们还应知道,张光宇不是一个人,在他的身边有一群人;张光宇不是一个点,他是一座桥,一条路。希望社会掀起张光宇研究的新风向,呼唤艺术大师的回归”。

  2012年3月30日

  


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